«A COVID-19 MUDOU NÃO APENAS AS NOSSAS VIDAS MAS TAMBÉM O MUNDO TAL COMO O CONHECÍAMOS. DESDE O INÍCIO DE 2020, VOLTEI MUITAS VEZES AO EPICENTRO DA PANDEMIA NA EUROPA COM O OBJECTIVO DE CRIAR UM CORPO DE TRABALHO COM UTILIDADE PARA A NOSSA CONSCIÊNCIA COLECTIVA, MAS QUE TAMBÉM PUDESSE PERDURAR COMO UMA MEMÓRIA ICONOGRÁFICA DO NOSSO TEMPO.» FABIO BUCCIARELLI

Enquanto o coronavírus devastava o Norte de Itália, Fabio Bucciarelli ganhou acesso exclusivo aos trabalhadores da Cruz Vermelha que iam de porta em porta nos arredores de Bergamo, a região de Itália mais atingida pela epidemia. Estas equipas da Cruz Vermelha visitavam os infectados e estavam encarregadas de levar os casos mais graves para o hospital. Esta foi uma visão devastadoramente íntima da maneira como o coronavírus estava a separar as famílias numa das regiões do país de maior coesão familiar. Dentro de um fato de protecção, equipado de óculos, luvas e respirador, Bucciarelli viajou com o pessoal médico numa ambulância e entrou com eles nos quartos, salas e cozinhas das famílias devastadas pelo vírus. Os ambientes simples que ele encontrou contradiziam o significado que Bergamo tinha adquirido: passara a ser identificado como o epicentro mundial da epidemia do coronavírus. quando as crianças se despediam das mães, pais ou avós que se viam atados e içados em carrinhos e levados embora, ninguém sabia se seria o adeus derradeiro. Porém, o trabalho íntimo de Bucciarelli não terminou à porta daquelas casas. Ele visitou as enfermarias sobrelotadas nas unidades de cuidados intensivos e os corredores dos hospitais repletos de doentes com covid-19. A sua ligação com as famílias foi bastante intensa, ao ponto de, nos casos mais trágicos, ter sido autorizado a acompanhá-las aos cemitérios nos poucos mas marcantes funerais então permitidos, aos quais apenas os parentes mais próximos podiam comparecer. Bucciarelli esteve com eles.

© FABIO BUCCIARELLI PARA O THE NEW YORK TIMES

A divisão política dos EUA não é novidade, porém, ficou debaixo de um intenso foco, nunca antes visto, na sequência de uma série de protestos violentos ao longo dos 12 meses mais turbulentos da história daquele país. Milícias da extrema-direita, empunhando espingardas carregadas, protestam contra os confinamentos resultantes da pandemia do coronavírus; uma multidão de activistas do Black Lives Matter nas ruas na sequência da morte de George Floyd; apoiantes de Donald Trump invadem o Capitólio após a derrota eleitoral do presidente. Os motivos podiam ser diferentes, mas a raiva e o sentimento de injustiça fervilhavam igualmente em todos os momentos. Embora o direito de posse de arma esteja consignado na constituição, não deixa de ser chocante a visão de homens armados a gritar na cara dos polícias que guardavam a assembleia do estado do Michigan, num dia de Abril de 2020. A governadora local, Gretchen Whitmer, viria a ser alvo de uma tentativa falhada de rapto por elementos da extrema-direita, como um acto de vingança pelas medidas de confinamento impostas.
As restrições aos ajuntamentos públicos não conseguiram impedir milhões de pessoas de sair à rua durante o Verão, em protesto contra a morte de George Floyd, um homem negro de 46 anos, asfixiado até à morte sob o peso do joelho de um polícia branco na cidade de Minneapolis. Alguns do protestos mais dramáticos tiveram lugar em Washington DC, no dia 1 de Junho, quando a polícia dispersou uma multidão pacífica com gás pimenta e gás lacrimogéneo, na mesma altura que o presidente Donald Trump visitava uma igreja nas redondezas.
Por sua vez, os polícias viram-se isolados perante uma multidão no outro extremo da Constitution Avenue, no dia 6 de Janeiro de 2021. Nesse mesmo dia, apoiantes de Trump invadiam o Capitólio ao regressarem de uma manifestação onde o presidente terá dito aos manifestantes que Joe Biden lhe tinha «roubado» o poder na eleição presidencial de Novembro. Enquanto a poeira assenta, a exposição TESTE À DEMOCRACIA AMERICANA, com imagens que os fotógrafos da AFP recolheram pelos EUA, é uma oportunidade de reflexão sobre como o país mais poderoso do mundo pode, também ele, vergar-se sob a pressão de divisões internas. CHRISTIAN OTTON | AFP

UMA VIAGEM PELA FRÁGIL DEMOCRACIA PÓS-SOVIÉTICA DO QUIRGUISTÃO. 2007-2010
Lembro-me de ter visto imagens do quirguistão pela primeira vez na televisão em Março de 2005. Cenas de homens de aparência asiática, empolgados e a correr em direção a um imponente edifício do Estado, notoriamente de arquitectura soviética. Os homens entraram no edifício, vandalizando e pilhando tudo o que encontravam. Em seguida, no telhado, uma cena de homens empunhando orgulhosamente uma bandeira. Este acontecimento foi chamado de «Revolução das Túlipas». Lia-se na imprensa que o povo quirguiz, motivado pela injustiça social, acabava de derrubar o regime autoritário e corrupto do presidente Askar Akayev e que este havia sido substituído por Kurmanbek Bakiyev. Alguns anos depois, quando este pequeno país já não estava no centro das atenções e parecia esquecido para a imprensa internacional, visitei o quirguistão pela primeira vez. Com o auxílio de uma bolsa para jovens fotógrafos, propus-me a descobrir o que a «Revolução» das Túlipas, que, segundo a imprensa ocidental, abrira o caminho para a transição democrática no país, havia realmente alcançado. Esta suposta revolução parecia não ter sido mais do que uma tomada de poder. As eleições foram uma fraude; a imprensa censurada, talvez até mais do que antes; oponentes políticos foram presos. O quirguistão foi considerado um dos 15 países mais corruptos do mundo. Hoje fala-se da Revolução das Túlipas como um golpe de Estado disfarçado de revolução popular. Continuei a visitar o país em várias viagens. Fui confrontado com a crescente instabilidade que levaria, por fim, aos tumultos sangrentos de Abril de 2010. Foi uma nova revolução, talvez um pouco mais autêntica desta vez. O nepotista Bakyiev foi deposto e encontrou asilo na Bielorrússia, como fizera Akayev cinco anos antes. Seguiu-se um período de grande agitação durante o qual a maior cidade do Sul, Osh, se transformava no palco dos chamados pogroms étnicos anti-uzbeques.
Alguns argumentavam que o que o jovem país estava a passar era ainda a dolorosa aprendizagem da independência. WD

«Ninguém sai de sua casa a menos que seja obrigado, é o que tento mostrar nas minhas imagens.» Há tantas histórias que nunca foram contadas e tantas vozes que nunca foram ouvidas. é minha responsabilidade, enquanto fotojornalista, encontrar essas histórias não contadas, documentá-las e partilhá-las com o mundo. Se algo aconteceu e nunca foi documentado, é como se nunca tivesse acontecido. Levo já mais de década e meia da minha vida nesta procura. quando conto as histórias destas pessoas, estou também, de certa forma, a contar a história da minha vida. Elas fazem parte da minha vida, assim como eu faço parte da vida delas. Há mais de uma década que tenho vindo a documentar a crise dos refugiados em diferentes partes do mundo, o seu quotidiano e os desafios que os refugiados e os deslocados internos enfrentam. Mostro como por trás das palavras «refugiado» ou «pessoa deslocada internamente» existem pessoas que foram forçadas a deixar as suas casas e as suas esperanças, memórias e famílias, em busca de um lar seguro. Com estas fotografias, pretendo mais do que tudo mudar estereótipos e dar voz às pessoas que fotografo. Nunca é apenas uma imagem, é uma voz, é um testemunho. é uma mensagem de uma criança ou um adulto de uma qualquer parte do mundo para uma outra parte do mundo, que vive para sempre. O meu foco são as crianças, pois, pessoalmente, acredito que elas são as verdadeiras vítimas dos conflitos, elas não podem escolher onde nascem ou as circunstâncias que as rodeiam. As crianças, no mundo inteiro, procuram as mesmas coisas, procuram diversão, procuram alegria e procuram felicidade – não importa onde estejam. Ao retratar cada criança, em vez de serem chamados de «menino e menina refugiados afegãos ou sírios», eles serão chamados e lembrados pelos seus nomes e idades, pelas suas esperanças e sonhos individuais. Eu não estou apenas ali de passagem para tirar fotos, eu dispendo tempo, invisto e espero fazer a diferença, pequena ou grande – há que começar por algum lado. Não é uma corrida de cem metros; é uma maratona. Ao longo desta década, aprendi muitas lições com os jovens, os mais afectados pelos conflitos. Ensinaram-me a sentir-me afortunado e abençoado, a apreciar o facto de estar seguro e saudável. Testemunhei a esperança através dos olhos deles, e esperança é tudo o que têm. VOZES é uma selecção de imagens, captadas ao longo de mais de uma década, que documenta o quotidiano e os desafios que os refugiados e as pessoas deslocadas internamente enfrentam em diferentes partes do mundo. Mostra os seus périplos em busca de um novo lar seguro e o seu estabelecimento em novos ambientes. Imagens captadas no Paquistão, Afeganistão, Grécia, Hungria, Croácia, Sérvia e Jordânia. MM

Uma tem saudades da sua cama. Outra, da boneca de olhos escuros. Uma terceira sonha com um tempo passado quando a almofada não era um inimigo. A guerra na Síria dura há já nove anos. O ano de 2016 foi o pior para as crianças. Pelo menos 652 crianças morreram, e mais de dois milhões tornaram-se deslocadas de guerra dentro e fora do país. Foram obrigadas a deixar os amigos, as suas casas e as suas camas. Algumas destas crianças foram convidadas a mostrar-nos onde dormem agora, quando tudo o que antes havia já não existe mais. MW

Manaus, a capital da Amazónia, é uma das cidades do Brasil mais atingidas pela pandemia. Segundo registos oficiais, o Brasil perdeu já mais de 400 000 vidas devido ao novo coronavírus. No entanto, na falta de provas em contrário, muitas famílias têm negado que a doença da covid-19 tenha efectivamente causado a morte dos seus entes queridos. Isto significa que o número oficial de mortos é provavelmente uma subcontagem muito considerável. Enquanto as ambulâncias circulam por Manaus com as sirenes a tocar e as retroescavadoras abrem novas filas de sepulturas, o ar abafado desta cidade nas margens do imponente rio Amazonas parece ter ficado ainda mais denso do que o normal com este tipo de negação generalizada. Em Abril e Maio de 2020, Manaus contabilizou quase o triplo do número normal de mortos.
Médicos e psicólogos atribuem a negação entre os grupos maioritários da população a uma mistura de desinformação, baixa escolaridade, testes insuficientes e mensagens contraditórias da liderança política. O principal dos cépticos é o presidente da nação, Jair Bolsonaro, que repetidamente chamou a covid-19 de «pequena gripe» e argumentou que a preocupação com o vírus era exagerada. Porém, em Julho, o presidente passou a fazer parte das estatísticas, pois encontrou-se também ele entre os milhões de brasileiros infectados com o coronavírus. FELIPE DANA | AP

O fotojornalista José Sarmento Matos é o grande vencedor da 11a edição do PRéMIO ESTAÇãO IMAGEM, que distingue os melhores trabalhos de fotojornalismo. Trata-se de uma reportagem em torno dos dramas de uma família luso-venezuelana na sua migração de regresso a Portugal, com imagens obtidas na Madeira e naquele país do Caribe mergulhado numa profunda crise humanitária.
O anúncio e entrega dos prémios teve lugar a 18 de Julho, em Coimbra, no Convento de São Francisco, numa cerimónia em que participaram a vereadora da Cultura da Câmara Municipal, Carina Gomes, o presidente do júri, Patrick Chauvel, e o director da Estação Imagem, Luís Vasconcelos.
Para Fotografia do Ano, a escolha dos jurados foi para uma foto de Leonel de Castro obtida durante uma reportagem na cidade da Beira, em Moçambique, na sequência da destruição provocada pelo furacão Idai. O fotojornalista da Global Imagens obteve ainda o prémio na categoria Assuntos Contemporâneos e ainda uma menção honrosa na categoria Vida quotidiana, cujo prémio foi atribuído a Gonçalo Fonseca. Nas restantes cinco categorias, o júri internacional premiou os fotojornalistas Rui Duarte Silva/Notícias, Ana Brígida/Artes e Espetáculos, Carlos Folgoso Sueiro/Ambiente, António Pedro Santos/Série de Retratos e Rodrigo Antunes/Desporto. A Bolsa Estação Imagem 2020 Coimbra foi esta ano atribuída ao fotojornalista Ricardo Lopes, que se propõe desenvolver um trabalho sobre as tradições rurais e conhecimento popular no interior do país, que caminham para o desaparecimento com uma população envelhecida e dispersa. é de entre todos as fotoreportagens que se candidataram nas sete diferentes categorias que o júri escolhe o vencedor do PRéMIO ESTAÇãO IMAGEM. Nesta edição foram submetidas a concurso perto de 400 trabalhos, entre reportagens e candidaturas à Fotografia do Ano, com substancial aumento das propostas para a atribuição da Bolsa ESTAÇãO IMAGEM Coimbra.
Obrigado, desta vez, a reunir através das plataformas eletrónicas, o júri desta 11a edição do PRéMIO ESTAÇãO IMAGEM foi presidido por Patrick Chauvel, o mais antigo repórter de guerra em exercício, tendo coberto já mais de 20 conflitos. Brent Stirton (sete prémios World Press Photo, seis prémios Lucie, o Visa d’Or e dois prémios pelas Nações Unidas), Felipe Dana (fotojornalista da The Associated Press e finalista dos Pulitzer 2017, 2018 e 2019), e João Silva (do Bang Bang Club que documentou o fim do apartheid e repórter do The New York Times) completaram o painel de jurados.

DESTAQUE PRÉMIO ESTAÇÃO IMAGEM 2020 COIMBRA JOSÉ SARMENTO MATOS ABANDONANDO A VENEZUELA
Esta é a história de uma família luso-venezuelana e a sua migração de regresso a Portugal. Fugiram de uma Venezuela em profunda crise humanitária, largando entes queridos, vidas inteiras, o sentimento de pertença. Na Venezuela viviam mais de meio milhão de portugueses e luso-descendentes. A vaga de migrantes iniciou-se nos anos 50 e 90 do século passado impulsionada pelo boom petrolífero que proporcionava uma ilusão de prosperidade naquele país do Caribe. A maior parte desta diáspora regressou à ilha da Madeira. A reportagem foi feita na Venezuela e em Portugal, documentando os dois lados da vida da mesma família. JSM

Tal como a generalidade do Sistema Nacional de Saúde, o São João, no Porto, transformou-se num hospital covid. Na fase mais aguda do início da pandemia, foi de longe aquele que acolheu o maior número de doentes covid-19 do país, e teve rapidamente de se reinventar para poder responder ao enorme desafio que se colocou ao sistema de saúde em Portugal. Um esforço colectivo e multidisciplinar, onde médicos, especialistas, enfermeiros e todos os outros profissionais esqueceram os papéis tradicionais e se uniram, em equipa, com o objectivo único de procurar resgatar toda a gente das garras de uma doença nova e desconhecida.
Durante meses, a gigantesca unidade transformou-se numa espécie de cenário de ficção apocalíptico. Um ambiente cinematográfico, com doentes em coma induzido, o pessoal abrigado por batas, viseiras, luvas e toucas, máquinas e pacientes ligados por tubos por onde circulava o sangue para alimentar os pulmões em falência.
Um esforço contínuo, 24 sobre 24 horas, no centro do qual estava um pequeno aparelho que aspira o sangue e o oxigena antes de o devolver ao organismo dos pacientes. Gente que parecia entregue à infecção que de repente abalou o mundo, mas que na grande maioria acabou por sobreviver sem sequelas.
Um cenário inesperado que os profissionais tiveram de enfrentar sem aviso prévio ou preparação específica e que rapidamente o Sistema Nacional de Saúde teve de assumir como um novo normal. Pressão a mais? «Nem pensar. Um médico nasceu para isto. Mal de nós se não estivéssemos à altura», resumiu Roberto Roncon, o coordenador de Medicina Intensiva do Hospital de São João. JOSÉ AUGUSTO MOREIRA